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最簡單卻最重要 10條有源音箱小知識

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最簡單卻最重要 10條有源音箱小知識


我們常見的音箱,大多都是有源的,但你又能對它了解多少呢?今天,我們在論壇里找到了10條必須記住的小知識,大家一同來分享一下吧。 


  磁鋼大小 
   磁鋼的磁強度影響振膜控制力的好壞,磁強度和磁鋼大小以及磁密度大小有關。這點在音箱中低音單元中體現得很明顯,在磁密度相同的情況下,磁鋼大小決定了磁強度,決定了控制力高低。磁密度和充磁時間以及充磁材質有關,一些稀有金屬合金往往可以在相同的磁體大小條件提供大得多的磁強度。有人說,音箱重量過輕不予考慮,因為磁鋼的大小很大程度上影響了音箱凈重大小。在非使用特殊磁體材料的情況下,過小的磁鋼往往是低音不好的癥結所在。而過于龐大的磁鋼存在另外一個弊端,即運輸途中容易摔壞,讓盆架變形,因此制造商一般很少使用夸張的磁鋼。


  低音單元口徑與長沖程 
  低音單元口徑往往決定了低音下潛深度與量感,口徑為什么覺得了這些呢?其實低音量感的大小和推動的空氣的體積有關,推動的體積越大,低音量感也就越強。在沖程相當的情況下,面積較大的振膜可以推動更大體積的空氣,這就是口徑與量感的關系所在。為了在有限的口徑內提高量感,加大運動沖程是有效辦法,不少揚聲器制造商也這么做了,不少音箱上為了體現自己低音量感,在宣傳上都打上了“長沖程低音單元”的字樣。長沖程提高低音量感的好處是十分明顯的,但是過長的沖程運動也往往會使得一個沖程的動作周期變長,在表現節奏過快的音樂的時候,不少低音單元無法完全完成一個動作就進入到下一個沖程,導致低音變得混亂。常常用“低音速度較慢”形容。 


  倒相式與密閉式 
  音箱的聲學結構主要分為倒相式和密閉式。在大部分的的低音炮或者2.0的音箱上,都會看到一個孔,有些朋友稱其為“散熱孔”或者“氣孔”,其實它真正的稱呼叫做倒相孔。而倒相孔上往往還插著一根管子,這根管子叫做倒相管。而密閉式的設計是完全密封的。密閉箱的揚聲器在做對外推動空氣的動作時,箱體內容積實際在變大,密閉的箱體導致箱體內與箱體外的氣壓不同,揚聲器振膜會被外界氣壓迅速壓回,這樣揚聲器的沖程距離變得較短,因此密閉箱的低音下潛相對較差,但它的低音表現往往會比倒相式的干凈快速。
  倒相式設計的箱體與外界大氣相連接,揚聲器做沖程運動的時候,箱體內的氣壓與箱外的氣壓差不會象密閉式的那么大,這種設計往往能推動更大的空氣體積,因此往往低音量感較好(注:倒相設計絕非開個口子那么簡單)。目前,大部分多媒體音箱都采用了倒相式設計。在倒相箱中,根據倒相孔的位置分為前倒相與后倒相二種,倒相孔位于音箱前面板的成為前倒相,反之亦然。一般情況下,前倒相結構能夠推動提供更好的低音量感,但也會帶來一些其他問題。


  箱體體積 
  箱體體積也決定了低音量感的大小,最直接的好處就是大箱體可以安裝大口徑的揚聲器,大口徑揚聲器可以直接帶來低音量感的提升。箱體容積的增大也會改變揚聲器沖程運動帶來的箱體內外氣壓差的變化,大的箱體內容積可以讓低音變得低音更有彈性和具有量感。在我們評測一款X.1音箱的時候,目測它的衛星箱的大小是一項必須的檢測項目,過小的衛星箱無法實現足夠的低頻下限,從而和低音炮的低頻銜接存在斷層,使得一段頻率凹陷導致聽感變差。 


  低頻的方向感 

  一般音箱都會給出一個頻率響應范圍的參數,例如20-20kHz,這個20Hz就是其低頻下限。X.1的低頻下限一般都會達到較低的頻率,那么他們衛星箱呢??悸塹接沒ё爛娼粽諾氖導是榭?,大部分的X.1的衛星箱都盡量小型化,但受揚聲器口徑限制和箱體容積限制,衛星箱的低頻不可能達到一個較為理想的值。在許多文章中,都有一種說法,就是低頻很難聽出音源方向,其實這種說法并不正確,事實上只有小于150Hz的低頻才難以聽出方向,一個完美的設計就得要求衛星箱的低頻下限達到150Hz甚至更低,而小型化的衛星箱是很難做到的。 
  音箱設計者們只有妥協這種現狀,要么就是讓這個斷層事實存在,例如衛星箱下潛到250Hz,而低音炮的上限設置為150Hz,這樣低音炮可以較為隨意的擺放了,但存在一個151-249Hz段的凹陷,聽某些音樂會顯得沒味道,還有一種方式就是提高低音炮的上限頻率到衛星箱的低頻下限頻率,讓低音炮發出大于150Hz的頻率,這樣銜接是解決了,但是擺位成了一件麻煩事,因為低音很容易被聽出方向來,并不是象某些文章所說的“低音炮可以隨意擺放”。通常情況下,只有4寸口徑的衛星箱才可以達到較為理想的低頻下限,但是這樣的衛星箱個頭過大,并不常見。


  低音炮的擺放 
  既然某些低音炮為了妥協衛星箱的低頻下限而被迫提高上限造成低音炮能被聽出方向來,那么有什么通過方法來盡量緩解這種情況呢,答案就是擺位。在以前測試的X.1系統中,我們甚至可以在某些低音炮中提到人聲部,這更加需要靠擺位解決了。正確的擺放方法是,讓低音炮應該盡量擺放在衛星箱的中間。 
  低音箱一般都是倒相箱,我們可以看到一個倒相孔,低音澎湃的時候,這個倒相孔可以推出強大的氣流。如果這個倒相孔被設計在低音箱的后面板上,那么這個低音炮不的后面板不應該緊緊挨著墻,而需要保存一定的距離。低音箱不要緊緊的靠著其他物體,低音經過反射后會變得混濁,低音箱擺在一個相對空蕩穩固的地方是比較合理的。有不少低音炮過分追求所謂的超重低音效果,導致低音變得很混濁,你不妨可以找一塊棉布卷得緊緊的,然后堵住低音箱上的倒相孔,低音會立刻干凈很多。 


  衛星箱或2.0音箱的擺放 
  2.0音箱基本都是為聽音樂準備的,因此擺放上應該更多一些要求。大部分2.0音箱下都安裝了4個小小的橡膠墊子,為的就是讓音箱底部進少接觸桌面,而這些橡皮點往往達不到較好的作用,建議用圍棋子,用3顆圍棋子架起音箱,圍棋子的曲面和桌面接觸,也有使用硬幣的。在播放某些爆棚的曲子的時候,音箱可能會有些震動,建議在音箱上方壓些重物,這樣可以明顯改善音質。和低音炮一樣,如果你覺得音箱的低音混濁了,在一些改善措施都無太多效果的情況下也可以嘗試堵住倒相孔。 
  X.1的前置和后置衛星箱應該盡量擺放于同一個水平面上,這樣有利于聽聲定位,在擺放4.1系統的時候,后置也許很難做到于前置等高,很多朋友的解決辦法就是掛在墻上。衛星箱主要負責發出中高頻的信號,很容易被聽出方向來,因此,掛在墻上的時候請盡量將衛星箱單元的延長線和衛星箱到人的連線保持平行,當衛星箱高于人耳的時候,盡量保持向下的傾角,反之亦然。衛星箱到人的距離要做到盡量等長,這段距離之間不要有阻礙物,中高頻被反射后,方向會亂掉,從而影響定位。 
  很多音箱為了做出一個漂亮的外觀,因此把外形設計得很有曲線感,這往往使得音箱的面板用更多的網格來雕塑這個造型,這對聲音有什么影響呢?在經典的立方形設計中,音箱的網罩是很簡單的,一個邊框加一層黑紗(也可以別的顏色),而如果要把這個網罩做成曲線造型的,就不能靠一個邊框來實現了,需要加入更多的網格來讓造型改變,為了達到一定的強度,網格一般會比較粗,這會嚴重影響聲音的質量,單元發出聲音遇到這些網格就會散射開來。我們建議使用的時候,把這些面罩摘除掉。 
  另外有些音箱使用的金屬絲網面罩來裝飾,但它在大音量下會振動,破壞音質,如果為了音質,也建議摘除。


  箱體的造型、吸音棉、板材厚度 
  箱體造型表明上是為了外觀好看,但更多時候是為了聲學設計的需要,和水波一樣,聲波一樣具有疊加、衍射等波的特征。疊加后的聲波會改變頻率,達到一定的能量時威力巨大。大家一定看過科學家使用聲波擊碎玻璃杯的例子,雖然箱體內的聲波不管如何疊加都不會讓音箱出現故障,但它強大到可以足夠讓箱體振動起來,箱體一旦振動,也會發出聲音,從而破壞音質。
  在音箱箱體設計中,等邊的設計是應該忌諱的,例如正立方體狀的造型,等邊的立方體容易讓波疊加,有些音箱必須設計成正方體造型,那么只有在內部去改變造型了。音箱箱體的設計原則是盡量減少這些駐波,讓這些駐波盡量失去威力,解決的辦法就是讓箱體變得非等邊
  另外,還有一些手段可以幫助消除駐波,例如在箱體內填充吸音棉,也有一些音箱在箱體內壁上粘貼波浪狀的海綿達到同樣的效果。不管怎樣的設計,駐波不可能完全消除,讓箱體變得難以振動是最后的辦法,最直接的手段就是加厚箱體板材,讓其難以振動,在對音質講究的設計當中,都會使用到厚實的板材,這也是為什么高檔音箱異常沉重的原因。


  雙分頻與全頻帶 
  經常聽到雙分頻與全頻帶這兩個詞匯,那么它們究竟指的什么意思?在許多X.1的衛星箱上,我們只發現有一只揚聲器,那么這只揚聲器通常就是全頻帶揚聲器。全頻帶揚聲器,顧名思義就是指的能發出全部頻率的揚聲器,但事實上它并非如此,除非頂級的全頻帶揚聲器,它們都很難發出較高的高頻信號與較低的低頻信號,只不過他們比一般的低音單元頻帶更寬一點。
  全頻帶揚聲器不單被大量應用到多媒體X.1音箱,大部分的汽車音響也有采用。為了讓頻段響應更寬,講究的設計中使用了雙分頻設計,就是使用一只高音揚聲器和一直低音揚聲器來實現更寬頻段的響應,只要不出差錯,雙分頻設計的音箱往往會顯得更加明亮,解析力也要更好點,但并不表示頻率銜接就正確。 


  分頻器 
  雙分頻設計就是使用一只高音揚聲器和一只低音揚聲器來合作工作,但是兩個揚聲器的上下限并不是天然吻合的,高音揚聲器的頻率下限可以達到3kHz左右,而低音揚聲器的上限可以達到5-8kHz,有一段較長的重合,只有讓兩只揚聲器在一個較小的頻率段截止組合才是上上策,否則波的疊加會讓聲音完全變味。在低端的設計中,往往采用電容分頻的方式,這種設計的最大好處就是成本低廉,分頻效果一般。
  而高級的設計當中,則使用分頻器來分頻,正確設計的分頻器可以完美控制中高頻的銜接。分頻器的作用十分重要,它才是音箱的真正靈魂,分頻器的作用不只是分頻,還有控制音色等重要功能。分頻器的外觀十分好認,它有一組信號輸入,然后兩組信號輸出,分別將處理過的信號傳輸到兩只揚聲器。分頻器一般都會使用到一只或者多只大電感,就是一個大銅線圈。近些年來,又興起了電子分頻技術,它和傳統的分頻器工作原理不同,但實現相同的效果。
  怎么樣,學到不少東西吧。其實,這些都是我們應該了解的最基本的一些知識。有了它們,我們在閱讀或者是自己去評價一款音箱好壞時,就有了一定的參照和標準,大家可要詳細的看看! 

合唱時如何擺放話筒

合唱時如何擺放話筒

合唱話筒(打擾式)的選用及擺布、數量(1)先確定合唱隊伍的節目拾音需求。如:有沒有分高中低音隊伍,有沒有男女聲二重唱等。(2)分析擴音聲場及合唱話筒性能。如: 如何補償由于室內各種噪聲或近距離呼吸時的噪聲產生的影響,合唱話筒的指向性是心型,還是超心型等。(3)確定現場擴音在合唱話筒拾音后聲壓能否達到所需聲壓。如:調整話筒角度、高度、拾音距離、擴音場所總功率是否足夠等。(4)很多時候,合唱隊伍人員的演出唱質素高低也直接影響話筒的數量與擺布方式。所以,控制人員在保證聲壓足夠的情況下認真調整電平的同時,要特別注意聲反饋的產生及不同區域的拾音平衡。演出時使用電容話筒進行合唱拾音時注意的問題(1)主擴音功率要足夠。(2)擺放位置盡量遠離音箱,如果合唱演員不是很專業,話筒數量有限,注意將話筒盡量靠近演員。非特殊的拾音要求,

2018-01-10

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