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音響的第三要素:各頻段的量感分布以及其控制能力

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逆战歌词骂人版最終是通過一定的物理作用將聲音還原播放,聲音按照物理聲學的定義一般習慣劃分一定的頻段如高音、中音和低音等。

 

很多聲學專家和逆战歌词骂人版專家想出了參考樂器的頻寬,以及管弦樂團對聲音的稱呼,將這個20Hz-20KHz的頻率分為“超低頻(超低音)、低頻(低音)、中低頻(中低音)、中頻(中音)、中高頻(中高音)、高頻(高音)、超高頻(超高音)等七個段。

這樣的七個頻段的定義比簡單的高中低頻段的定義劃分更加容易理解和記憶。下面逐一解釋:


超低頻(超低音)
低(頻)音區是指聲音的頻率或者樂器的基頻低于100Hz的頻率。


按照七個頻段的劃分方法,我們把從20Hz-40Hz這個八度我稱為超低頻(超低音)。


這個頻段的頻率重播時是需要借助于物理環境本身的共鳴,同時這個頻段的聲音已經失去了明顯的位置定位。超低頻(超低音)部分可以一直向下延伸到10Hz以下的頻率(次聲)。


而實際上,當頻率低于20Hz時候,人的耳朵的聽覺能力就已經很差了,但是依然可以借助胸腔和骨骼等的傳導,來感受它們的存在,這就是人們常說的超低音有敲打胸膛的感覺!強烈的超低音還會使人有嘔吐的感受就是因為超低音作用于人的身體的表征。


由于這段極低頻并不是樂器的最美音域,因此作曲家們也很少將音符寫得那么低,而有一些流行音樂以電子合成器來刻意安排的另當別論。所以超低頻對于純粹的音響迷來講其實用處不算太大的。除非你是一個大動態電影音樂迷,經常需要超低音!


對于低頻(低音)區,尤其是超低頻(超低音)的錄制和重播來講,要注意的是兩個方面:

一是,低音區要有足夠的低頻下限和足夠的低頻分量;

二是,器材對低頻的控制能力。5


隨著現在科技不斷發展和日益先進,錄音技術發展到目前的數字化時代,對超低頻的響應已經可以輕松的做到10Hz以下,但是逆战歌词骂人版器材的重播往往欠缺!


話說回來,這部分可以感知卻難以正常聽到的超低頻(超低音)部分聲音是不是就沒有意義呢!


不是的!因為實踐證明,在實際的音樂演出中,一些設計優秀的音樂環境在進行演繹時,是具有足夠多的超低頻(超低音)成分的。

 

而在錄音和重播時,如果能夠適度的還原這部分的聲音成分,將會使重播時的低頻更加松弛,重播的音場更加寬闊和深遠!


所以,一些好的音響器材由于能夠很好地的重播超低頻(超低音)部分,而讓人覺得特別舒服,而能力欠缺的就會讓人覺得量感不足,低音干瘦。


此外,由于超低頻(超低音)與環境的共鳴時間比較長,而這個頻段的頻率本身又是處于活塞式振動,因此在重播時會容易產生慣性(延時),而這種額外的慣性(延時)會造成重播的混濁感,聲音還原不夠清晰,一旦器材的低頻控制能力不夠就會產生這樣的濁的感受,非常不討好!

對舞臺返送音箱的調試分享

對舞臺返送音箱的調試分享

大多數音響師喜歡用調音臺的編組輸出給返送音箱送信號,這樣做會使主擴聲音箱的音樂和人聲比例與返送音箱一致。而舞臺返送和主擴聲音箱要求比例是不相同的,并且這樣也極易引起嘯叫。采用調音臺上的輔助輸出給返送音箱提供信號方法,可以使返送音箱得到的信號與主擴聲音箱的信號調節彼此,可以按照演員和樂隊的要求進行調節,使樂隊和演員得到滿意的效果。注意,一定要選用調音臺上推子后的輔助輸出。返送是幫助歌手或者演奏者聽到音樂的音箱。當你開始進入排練的時候,音響師播放伴奏,并且平衡你的聲音與伴奏。如果沒有舞臺系統,那么現在的現場音樂很可能表現的不會如此的好。如果你是一個音樂家或歌手,你就會知道能夠清晰的聽到自己的聲音是多么的重要;你需要不斷的調整,并且還要與樂隊的樂器演奏同步。揚聲器應當有它自己的音量控制器  一種情況是舞臺揚聲器,它離

2019-06-21

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